Načítám...

Podtyp: ^zdroj
filmove_instituce

Vizitka: ^zdroj
11.1950 zahájila svoju činnosť novo ustanovená Ústřední dramaturgie kresleného a loutkového filmu

Biogram: ^zdroj
Novo ustanovená Ústřední dramaturgie kresleného a loutkového filmu zahájila svoju činnosť 9.11.1950. Stalo sa tak po priradení úsekov výroby kresleného a loutkového filmu do úseku Umeleckého filmu. Dramaturgia fungovala krátku dobu, do 21.5.1951. Paralelne s dramaturgiou fungovalo aj scenáristické oddelenie kresleného filmu, ktoré fungovalo a komunikovalo s Filmovou radou aj po zrušení Ústřední dramaturgie kresleného a loutkového filmu. Dramaturgii predsedal Vladimír Václavík, ktorý už od roku 1948 zastával funkciu námestníka ústredného riaditeľa pre výrobu, a jeho zástupcom bol spisovateľ a básnik Stanislav Neumann. Ďalšími členmi boli umeleckí vedúci z výrobní animovaných filmov. Kreslený film reprezentovala vedúca osobnosť Bratří v triku, Eduard Hofman. Za loutkové filmy zasadali členovia štúdií z troch rôznych miest. Pražskú časť reprezentoval režisér Jiří Trnka. Za brnenskú výrobu scenárista a pedagóg Václav Zykmund. Z Gottwaldovského štúdia to boli vedúci dvoch skupín Karel Zeman a Hermýna Týrlová. Pôvodnú zostavu dopĺňal novinár a spisovateľ Josef Menzel, ktorý robil dramaturgii tajomníka. Začiatkom roka 1951 sa k nim pridali divadelná a filmová herečka Ludmila Hodačová a filmový architekt a scénograf Karel Černý. V apríli toho roku vo svojej funkcii a celkovo v Čs. státním filmu Vladimír Václavík skončil a odišiel na Ministerstvo informací a osvěty. Námety na výrobu Československého státního filmu podávali členovia tvůrčích kolektivů. Úloh ústrednej dramaturgie bolo hneď niekoľko. Posudzovanie a schvaľovanie námetov, ale aj zamietanie nevhodných synopsií, vylepšovanie námetov, následné priradzovanie k režisérom, upravovanie metráže, a iné dôležité úkony. Cielilo sa na diela s potenciálom byť čo najlepšie a najvyhovujúcejšie. Návrhy museli byť následne predkladané Filmovej rade, čoby najvyššiemu orgánu v ideologických a umeleckých záležitostiach filmovej tvorby. Filmová rada taktiež schvaľovala tematický plán Ústřední dramaturgie. Na zasadaniach sa preberal vždy iný počet filmov, niekedy len tri, niekedy až osem. Medzi zasadajúcimi členmi taktiež nemuseli vždy sedieť všetci členovia dramaturgie, na niektoré zasadnutia sa pozývali aj hostia, s ktorými sa preberali námety. Proces aktivít dramaturgie započal pri preberaní synopsií, literárnych a následne technických scenárov zo scenáristického oddelenia, ktoré prítomní prehodnocovali. Neriešila sa len komplexnosť a logickosť dejov, či myšlienková hodnota, ale aj bežné vonkajšie súdy ako je nudnosť príbehu. Dôležité boli aj metráže diela, ktoré sa snažili pri prehnaných dĺžkach redukovať. Predkladané na schválenie boli aj výtvarné návrhy, ktoré sa následne predkladali taktiež Filmové radě. Od Filmové rady sa vracali poznámky a pripomienky, ktoré následne dramaturgia preberala a tlmočila tvorcom. Pozívaní boli taktiež hostia, ktorí osobne mohli klásť otázky ohľadom produkcie, nechať si schvaľovať tvorbu a obhajovať si svoje rozhodnutia. Premietané a komentované boli aj situačné kotúče vznikajúcich filmov. Preberané boli aj tematické plány, naliehavosť jednotlivých námetov a prezentácia tých, ktoré už boli v istom štádiu dramaturgickej prípravy. Riešila sa aj finančná stránka veci, rozpočet často dovoľoval zaplatiť len istý počet filmov na rok. Riešené boli aj interné politické záležitosti vo filmovej tvorbe, ku príkladu dôležitý osobný styk s Filmovou radou po odchode dr. Václavíka, ktorý dramaturgia riešila na zasadnutiu 16. 4. 1951.

Alternativní název:

Datum vzniku: ^zdroj
9. 11. 1950

Datum zániku: ^zdroj
21. 5. 1951